1938年 瀏覽人次：182 最近作者：江佳蓉 2015年7月19日 (星期日) 20:13；

由於戰火日熾，軍國主義盛行，東京發行的日語歌曲唱片大為流行，台灣唱片業逐漸萎縮，尤其在太平洋戰爭爆發後，台灣與日本間船運窘迫，錄音不便又貨運阻塞，各公司文藝部更形同虛設，改以代理販賣東京出品唱片為主。

陳秋霖成立東亞唱片，但僅維持了二年餘，就在愈形熾熱的戰爭氣氛下關門大吉。在這期間，東亞唱片製作了吳成家作曲、陳達儒作詞的「阮不知啦」、「心茫茫」、「港邊惜別」等歌曲，成為日治時代台灣流行歌曲的尾聲之作。隨著皇民化運動的緊鑼密鼓，「雨夜花」、「月夜愁」被擅改成日語的「榮譽的軍夫」、「軍夫之妻」，悲愴的曲調，變調為激昂的軍歌，驅策台灣青年為大東亞戰爭奉獻犧牲。終於，台語流行歌曲被迫畫上了休止符！

陳秋霖 (1911-1992) 是台北社子人，畢業於社子公學校，父親經營雜貨舖，能拉得不錯的大管弦，因此幼時得以受到音樂啟蒙，並在年輕時便能自製樂器，展現音樂長才。陳秋霖十七歲拜歌仔戲班知名的樂師「大舌軒仙」學習戲班後場，三年後，就開始從事歌仔戲曲的改革與創作。1933年陳秋霖進入古倫美亞唱片，與蘇桐、陳冠華一起擔任後場伴奏，灌錄歌仔戲曲盤。1935年受聘勝利唱片，開始流行歌曲創作生涯，《路滑滑》為其第一張流行音樂創作（作曲，但掛張福興的名）。隔年作詞家陳達儒也加入勝利唱片，專職歌詞寫作，兩人合作的成名曲《白牡丹》（根根主唱）便是代表，也因為《白牡丹》的流行與熱賣，帶動一股小曲的風潮，陳秋霖也成了搶手的作曲家，《落花吟》（周添旺作詞，純純主唱）、、《巷仔路》（陳達儒作詞，豔豔主唱）等則是他戰前的代表作品。綜觀陳秋霖的音樂創作，較常和陳達儒合作寫歌，戰前戰後寫了近卅首歌，其中以《賣菜姑娘》、《月夜嘆》、《滿山春色》、《中山北路行七擺》等較為人所熟知：《滿山春色》常被歌仔戲和新劇，用以表達熱戀男女相偕出遊的愉快心情；相較《賣菜姑娘》的樸實無華、《滿山春色》的輕鬆熱情、與《中山北路行七擺》的哀怨無奈，更展現陳秋霖創作多元的曲風。

在歌仔戲曲的改革與創作上，1936年陳秋霖與陳冠華、蘇桐共同參與「台灣新東洋樂研究會」，研製出「鼓吹弦」（古吹弦），也就是「鐵弦」，國語叫做「喇叭弦」或「喇叭琴」，現在台灣歌仔戲音樂、客家山歌和客家戲曲音樂還使用，歌仔戲喇叭弦定弦比照廣東高胡，客家音樂喇叭弦定弦純4度或純5度。

陳秋霖還與朋友合資在1938年成立「東亞唱片」，出版過幾張曲盤：《夜半的酒場》、《可憐的青春》、《戀愛的列車》、《終身恨》、《甚麼號作愛》，有些歌雖頗受歡迎，但隨著戰爭的深刻化，最後也是血本無歸。

1937年，中日戰爭爆發後，陳秋霖和蘇桐、陳水柳等三人是僅有的三位被日本人留用的台灣戲曲樂師，後參加日軍的「明光新劇團」（文藝工作隊），演奏西樂，給宣傳劇伴奏。陳秋霖妻鄭寶珠則在劇團擔任主唱，演唱日本歌或改編日本歌詞的台灣歌謠。

戰後，陳秋霖與妻子定居台北市大龍峒，開設「陳秋霖國樂研究社」教學生樂理和樂器演奏，同時也成立「新台灣研究社」（中西樂器合奏的樂團），曾到全台各地公演。1952年前後，陳秋霖在台北涼州街創設「勝家唱片工廠」，其代表的出版唱片為《春花望露》（江中清作詞作曲，葉白蘭主唱）；同時，1950年代台語電影興盛，許多早期的台語電影都是由陳秋霖配樂，也因此陳秋霖還當起了導演來。1958年上映的一部賣座的台語電影「乞食開藝旦」就是陳秋霖執導的作品。

由於陳秋霖對台灣戲曲音樂改革及創作歌謠的貢獻，1990年第二屆金曲獎的「特別獎」便是頒發給他。

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